徐生翁的“朋友圈”| 第2弹:丹青进行时 |
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• 徐生翁 • 1875-1964 出生于绍兴檀渎村,是近现代最杰出的书画家之一。因出生后不久寄养于外婆家故随母姓,名李徐,字安伯,号生翁,中年以李生翁书署,晚年复姓徐。他幼年家贫失学,全凭自学成为书画大家。
元代著名书画家赵孟頫曾在《枯木竹石图》上自题:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”不仅高度认同“书画同源”,甚至强调以书法入画,作画要像写字那样见笔力。
赵孟頫的指导思想横跨了六个多世纪,在近现代绍兴书画家徐生翁身上找到了绝佳印证。他的绘画风格一如其书,构图简洁,线条朴实,生趣盎然。
当然,徐氏画风的形成也离不开与圈内画友们的切磋交流。今天,小编就带大家看看徐生翁都有哪些丹青小伙伴吧!
『 沈华山 』 □□□□ ![]() ▲沈华山像
沈华山(1904—1944),名远,字华山,又字秋生,号卧龙山人,浙江绍兴人。近代著名书画家王一亭入室弟子,当代书法家沈定庵之父。擅长花鸟、山水、人物,尤精佛像。
![]() ▲1942年赤坎“镜湖书画社”广告
20世纪30年代初,沈华山发起组织创建了镜湖书画社,绍兴的名书画家多入社,并推举他为社长。1937年抗战全面爆发后,沈华山与夫人诸素君被迫离开绍兴,辗转于广州、香港、海南等地,最后逃难来到广州湾,在赤坎(在今广东湛江)重设镜湖书画社,以卖画为生,名噪一时。曾与岭南画派画家赵少昂举办义赈画展,救济难民。1944年6月2日,遭日军空袭,与家人不幸罹难。
![]() ▲沈华山作《蛤蟆仙人图》
徐生翁曾参加沈华山在绍兴组织的镜湖书画社活动,常与当时绍兴书画名家周茂斋、范墀(chí)白、朱允中、赵士鸿、李鸿梁、郦荔丞、翁寿颐等会聚一堂,切磋技艺,开展交流。镜湖书画社还在全国各地举办书画展览,颇受好评。
![]() 徐生翁作品:木石图斗方 纵31.5cm 横26cm 绍兴博物馆藏
『 周茂斋 』 □□□□ ![]() ▲周茂斋像
周茂斋(1900—1969),字逸尘,浙江绍兴人。早年在上海美术专科学校求学,深得刘海粟、潘天寿、张聿光等师长教诲。毕业后执教于稽山中学。从教之余,醉心绘事。所写山水、花卉,苍劲朴茂,形神兼备,超逸之气,溢于楮墨。1929年由广州嘤鸣社出版个人画册《茂斋之画》,香港商务印书馆印刷,陈之佛设计封面,潘天寿、倪贻德作序。 ![]() ![]() ![]() ▲周茂斋山水立轴 ![]() ![]() ![]() ▲潘天寿赠与周茂斋的《行乞图》
『 孙福熙 』 □□□□ ![]() ▲前排,自右至左,鲁迅、许广平、周建人;后排,自右至左,孙伏园、林语堂、孙福熙。
孙福熙(1898—1962),字春苔,笔名丁一、寿明斋等,浙江绍兴人,散文家、美术家。1915年,毕业于浙江省立第五师范学校,在绍兴县立敬敷小学任教。次年回省立第五师范学校任图画教师。1918年,与其兄孙伏园经鲁迅介绍到李大钊任馆长的北京大学图书馆就职,同时旁听文史哲各系课程。1920年,经蔡元培介绍赴法勤工俭学,先在里昂中法大学学习油画,后考入法国国立美术专科学校学习绘画和雕塑,并开始写作散文。1925年回国后,以著译为主,曾主编《北新》半月刊。1928年,到杭州任国立艺术院(今中国美术学院前身)教授。1930年,再度赴法,入巴黎大学选修文学和艺术理论。1931年回国,在全国多地举办艺风展览会。1938年,返绍任稽山中学校长,发起创办孑民美育院。1949年后,任上海中学校长、人民教育出版社高级编辑等。著有散文集《山野掇拾》《归航》《大西洋之滨》《北京乎》等。
![]() ▲孙福熙赠与鲁迅的《菊花图》
20世纪30年代,徐生翁与在绍的书画名家孙福熙、商笙伯、朱允中、赵士鸿、李鸿梁、郦荔丞、印西等每周日常去张天汉家雅集,合作绘画。
![]() 徐生翁作品:古柏图中堂 纵125cm 横76cm 绍兴博物馆藏
『 商笙伯 』 □□□□ ![]() ▲商笙伯像
商笙伯(1869—1962),原名镛,后名言志,字笙伯,别署安晚庐主,浙江嵊县(今嵊州)人。早年在江西习名法,曾捐粟为官,清光绪三十年(1904年)任江西湖口知县。此后,又在苏松太兵备道(上海道)、江苏按察使署、湖广总督府等衙门任职。1911年辛亥革命后,相继在会稽、钱塘道尹署,江苏交涉署,上海会丈局,土地局,卷烟局,麦粉特税局任职。1932年“一·二八”事变后,不再从政,在上海专事绘画。1949年后,被聘为上海文史馆馆员、上海中国画院画师。商笙伯虽长期在政界任职,但不嗜烟酒,不好赌博,公余惟以丹青自娱。善绘花鸟,初学朱偁(chēng),后继法徐渭、李鱓(shàn)、李方膺、赵之谦等。画风谨严,设色淡雅,讲究法度,有明人画趣。
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▲商笙伯作品
徐生翁与商笙伯为同乡兼画友,“身为越人,未忘斯义”。绍兴沦陷后,徐生翁爱子翁旦惨遭日寇杀害,同时被汉奸逼迫作书绘画,徐生翁默然以对,威武不屈。同样,上海沦陷时,汪伪南京政府行政院长梁鸿志曾登门邀请商笙伯出任要职,被他痛骂一顿。
![]() 徐生翁作品:荷花图条幅 纵61.6cm 横35cm 绍兴博物馆藏
『 范松 』 □□□□
范松(1872—1922),字守白,号积庵,浙江绍兴人。幼家贫,常至饔(yōng)飧(sūn)不继。性极好学,夏夜作画,为避蚊扰,尝将双足伸入酒坛中。善山水,学黄公望,临摹极佳,能草书,精刻印。 ![]() ![]() ![]() ▲范松山水立轴
徐生翁和范松都是甘于清贫、不求闻达的“低调”书画家,但对艺术的追求始终如一。抗战时期,徐生翁拒绝日寇、汉奸的威逼利诱,闭门度日,封笔丹青,与妻儿靠糊火柴盒和种菜勉强维持生计,全家常以玉米作糊,但也难以果腹。范松则一个咸鸭蛋可吃上一个多月,原来他吃完咸鸭蛋后把蛋壳留着拌点盐油继续食用。虽然生活困顿,但作画一日不辍。1928年,王瞻民将两位恬淡自守的“难兄难弟”双双列入《越中历代画人传》。范松子范墀白亦擅画,曾入沈华山组织的镜湖书画社。
![]() ▲1926年上海有正书局出版的《范守白山水画册》,由袁天庚题签
『 袁天庚 』 □□□□ ![]() ▲袁天庚像
袁天庚,字梦翁,号梦白,因耳聋,别署无耳尊者,浙江绍兴人。南社画家,工花卉,笔意近张熊。1900年,沙俄入侵东北,程德全视军黑龙江,袁天庚受聘为军署顾问,后寓沪卖画。沈阳故宫所藏及宁波天一阁、上虞王氏天香楼、裴氏壮陶阁、景氏小如庵等秘籍文物,大小万余件,均得目赏,因此精鉴赏。
![]() ▲袁天庚作《花神清奇图》
![]() ▲徐生翁画给袁天庚的《红梅图》
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展讯
![]() 展览名称 返朴归真——徐生翁书画精品展 展览时间 2020.4.28—6.28 展览地点 绍兴博物馆书画一厅 主办单位 绍兴市文化广电旅游局 、绍兴文史馆 协办单位 浙江省文史研究馆、浙江省博物馆、 浙江美术馆、浙江图书馆 绍兴鲁迅纪念馆、绍兴市佛教协会 承办单位 绍兴博物馆 学术支持单位
《中国书画》杂志社、《美术报》、《书法报》
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